“你不就反對嗎.”
“之前把夜鶯小姐弄哭的聽眾有他一個.”
範寧此言一出，聽眾席後方立即有人“惡狠狠”地朝身邊人瞪了過去，後者正是一些之前被指責為給“桃色歌曲”折花的樂迷。
其實這些人本來後面就有“回心轉意”的傾向，或“幸好夜鶯小姐比試有驚無險”的暗歎慶幸，於是面對身邊人興師問罪的目光，不禁紛紛心虛接連否認起來：
“我不是.”
“我沒有.”
“你們別亂說啊.”
反正現在大家的花束都亮著，打死不承認便沒有這回事。
不凋花蜜的光點匯聚成“拖尾”和“羽翼”的時間並不長，當夜鶯小姐謝完幕重新站直後，它們就瞬間化作塵埃和輕煙消失了。
與之一同消失的還有芮妮拉身上原本集聚的血色火焰。
已是接近凌晨兩點，所有花束、空氣、號牌和人的異質色彩都回歸正常，也昭示了今夜的名歌手大賽已正式結束了它的神秘學意義，當然，此前的奇觀之景四千多人有目共睹。
按理說自從範寧輕描淡寫地問出那句話起，露天歌劇廳就一直處於鴉雀無聲的狀態，但就在剛剛萬千紅色光點蒸發的瞬間，變故突生，一聲如平地驚雷的巨響，狠狠地從範寧的腦子裡炸了開來！
“轟！——”
他甚至懷疑是整個舞臺底座的鋼鐵支架突然斷裂了。
或者某種本來就所剩不多的能量支撐，被最後一次大的動作給全部抽走了。
同巨響一併傳來的，還有一陣猛烈而短暫的失重感，讓他腦海裡關於後續樂章和尼采文字的思緒全部被驚擾打斷。
就像平日裡偶爾快要入睡時，突然感覺整個人急速下墜一樣。
“怎麼回事？”
驚擾只是短短一瞬，範寧坐在鋼琴前仍未站起，只是不動聲色地環視了一圈下方的聽眾。
照明聊勝於無，席位昏暗一片，能看到人頭攢動的整體，但辨認不清什麼細節。
不過依靠強大的靈覺，範寧確認，聽眾並未對剛剛的奇怪變化有什麼反應。
這不合理，這樣大的巨響和墜落感，哪怕是自己都心跳漏了半拍。
下一刻，範寧將目光從聽眾席移到評委席及舞臺其他位置。
他看到有幾個人從抬頭或張望的狀態回正。
少數幾個人。
比如呂克特大師，教會幾位主教或大主教，比如特巡廳的兩位巡視長。
還有露娜和安，但沒有瓦爾特。
“察覺到異樣的基本是邃曉者？……”範寧心中對所觀察到的情況稍微留了個神，“瓦爾特沒有感覺，那麼，另外兩位學生，安與我共同演出，靈感過於高漲？露娜……只是翻個譜而已應該不至於，不過，她還有一個特別之處就是‘失色者’……”
接著，他又重新沉浸回了此前的樂思之中。
評委席上，何蒙與岡相視了一眼。
“你也體會到了？”
“來自世界表皮破損的啟示，但過於隱秘，說不出來具體是什麼，你能描述麼？”
“連教會這幾人都有點懵懂.”
岡在搖頭。
“也許與‘紅池’有一定關係，回頭和領袖取得聯絡吧.”
何蒙低聲推測道。
這些邃曉者的感受，包括芳卉聖殿的大主教，似乎都不如範寧那麼強烈，兩位小姑娘也是疑惑是否是自己長戰線的疲勞所致。
唯一露出驚詫凝重之色、又很快平復如常的，是呂克特大師。
他深深看了舞臺裡邊的舍勒一眼，然後站起來簡短宣佈道：
“新曆914年緹雅城名歌手，夜鶯小姐，祝賀！”
再無任何爭議。
早已為之傾倒的聽眾們，愛慕之意如洪水決堤般傾瀉而出，掀翻廳頂。
對他們而言，剛才的插曲實際上不是插曲，因為在他們眼裡一切如常，不過是舍勒的《魔王》一曲帶來的震撼多持續了幾分鐘而已。
餘下的四十七位評委全體起立鼓掌，絕大多數同樣帶著發自內心的道賀之意。
夜鶯小姐所獻唱的那些動人歌曲，足以讓中間派或利益不甚緊密的立場派心悅誠服，埃莉諾女王的涵養也極好，優雅的笑容讓人挑不出毛病，此時笑容略微帶著些生硬的可能只有埃莉諾親王。
對此旁人同樣抱有著幾分理解，畢竟為自己家族千金爭取榮譽無可厚非，之前的交涉爭論也在講道理的範疇，而後續無可爭議的《魔王》反響一出，也沒再出現糾纏不放的有失風度的情形。
按照南國習俗，作為埃莉諾國立歌劇院的客場負責人，埃莉諾親王等下還要帶著新晉名歌手遊覽一圈建築天頂的空中花廊。
聚光燈的外沿總是更加黑暗，作為僅次於優勝者的第二名，之前在賽場上聲色奪人的光環很快就被掩蓋，塞涅西諾和芮妮拉在人頭攢動中已無聲退場，而接二連三衝上來的，是樂迷中盛情難卻的獻花者、夜鶯小姐和瓦爾特的家人朋友、早等待著報道第一時間盛況的記者、以及大量樂評界和歌劇界的人士。
這裡的氣氛有了一場精彩演出落幕後該有的樣子。
“夜鶯小姐，你是南國近年來最年輕的名歌手，有什麼藝術格言需分享的嗎？”
“美是誘餌，愛是目的.”
夜鶯小姐抱著樂譜。
“請問舍勒先生收學生的標準是怎樣的？”
“看緣分啦.”
少女淺淺一笑。
“您好，我是帕拉戈多斯歌劇院的音樂總監丹奇，這裡有一份我們歌劇院的簽約合作意向書，待遇和地位十分富有誠意，如果您感興趣的話可以聯絡……”
“請問夜鶯小姐是否有回彌辛大歌劇院擔任女主演的意向？”
“夜鶯小姐，你剛剛在臺上流淚是什麼原因呢？”
“.…..”
人群將舞臺的前半沿擠得水洩不通，攝像快門之聲此起彼伏，就連瓦爾特和露娜也受到了相當多的光顧。
“小姑娘，你在數年後也會跟你姐姐一樣來參賽，對嗎？”
“我…..我只會翻譜，和幫老師管賬.”
“不是不是不是謙虛.”
“我別的真的很一般……”露娜面對記者的炮轟採訪支支吾吾。
“瓦爾特指揮，對於今晚南國樂迷在布穀鳥小姐和夜鶯小姐間心意數次反轉的情況，您如何看待？”
“一是賽事評價導向欠妥……二是藝術審美存在侷限……三是自身伴奏水平短板……想要解決以上弊端，首先教會要進一步完善體制機制，其次當局要提升各大陸文化交流力度……”
瓦爾特作為年度桂冠詩人，又是這一傳奇之夜的鋼琴伴奏，光環不比夜鶯小姐弱，他的應對一如既往地認真耿直，每次遇到一個問題都慢慢吞吞思考，像念發言稿似地作答，這讓獲取資訊講究短平快的記者們急得抓耳掏腮，不少位置靠後的記者乾等了一陣後直接放棄了排隊。
“夜鶯小姐，恭喜你緹雅城的名歌手，按照南國民俗，將有國立歌劇院的負責人埃莉諾親王帶領獲勝者和賓客們走場慶祝……”
菲爾茨大主教來到安的面前，在大量公眾人物和鏡頭下，風度翩翩又盡職盡責地做出安排：“所以諸位，先讓親王殿下帶領我們遊覽一圈國立歌劇院空中花廊，在天頂噴泉處取酒遙祝緹雅城，然後在宴會上由我授予選手獎牌，呵呵......這時各位賓客們再同我們的夜鶯小姐做訪談不遲，按照慣例，今夜城邦不眠，我們的藝術討論將在緹雅的街道上隨興遊街而談......”
“瓦爾特師兄，請你代勞一下好嗎？”
安這時輕輕出聲。
“你的鋼琴伴奏也很出彩，否則我們打不下前中期的樂迷基礎.”
眾人朝一旁站得筆直、西裝革履的瓦爾特看去。
......不是，怎麼又是我？瓦爾特整個人原地懵圈。
“那你呢？”
他問道。
“我待在老師這裡.”
夜鶯小姐笑了笑，“他好像還有很多事情需要思索，本來一起參與慶祝也很好，但是，靈感是最值得珍視的東西，比熱鬧和歡慶更值得見證和陪伴.”
“姐姐說的好有道理.”
露娜在旁邊小聲附和。
安的這番話讓賓客突然發現，那位“戀歌之王”舍勒先生，竟然還坐在舞臺裡側暗處的鋼琴前。
如此多上流人士的讚頌恭維環繞，如此多盛情的鮮花與燈光，彷彿全部與他無關，他左手虛放琴鍵，右手持筆懸停，凝視眼前樂譜，就像抽離在另一處時空裡進行思辨的哲人。
“快去吧.”
她朝瓦爾特行了一禮，然後朝舞臺裡側走去，腳步輕盈愉快，“我們的合作演繹方式達成過共識，也是老師把關過的，你本來就是南國的桂冠詩人，還是來自西大陸的偉大指揮家，解說和分享會比我更專業，對賓客們更有啟發......獎牌幫我帶回來就行，有勞師兄啦！”
“那有勞瓦爾特指揮了！”
“瓦爾特詩人，這邊請.”
眾人紛紛覺得言之有理、相當滿意，熱情的南國民眾轉眼就把瓦爾特給簇擁了起來。
“咔嚓.”
“咔嚓——”
......不是，代個“喚醒之詠”就算了，怎麼“名歌手”也成了我代，這真的不合理啊！！
攝影快門聲中，被賓客裹挾著一眾親友往天頂花廊走去的瓦爾特，感覺自己腦子這下怎麼都想不通其中道理了。
人群在數分鐘內從各通道散去，趕赴一系列慶祝遊街的工作人員也沒來得及拆臺，露天歌劇廳回到了一貫的寂靜和昏暗。
範寧依舊坐在那臺大三角鋼琴前。
留下的兩位小姑娘靠著琴的一側邊緣坐地，她們雙腿蜷起，兩手抱膝，臉龐微微仰起，凝望著環形牆壁上的微弱燈盞與頭頂星光。
“人類告訴我，關於黑夜，關於表達人世間的深沉與渴慕，隱喻靈性的轉變、神性的伊始......”
第四樂章的樂隊部分，在範寧筆下已經初具雛形。
它的開頭完全是《喚醒之詩》引子中的一段復現——“神秘動機”：低沉的絃樂聲從四面八方湧現，陰鬱晦暗的柱式和絃，連線起沉悶而遲緩的同音起伏，沒有形成真正意義上旋律，陌生、可怖、怪異，如遮擋神秘物質的帷幕輕紗。
這是由範寧所定義的，第四樂章中“黑夜”的整體基調。
曾經在第一樂章，它代表著“無生命的物質”，或指“進入門扉之前的人”。
現在來看，似乎又回到了之前的場景了。
但接下來它的發展，是人聲。
這是範寧實現意境飛躍的關鍵手段，“進入門扉之前的人”變成了“領會神性之前的靈”——它們是位居輝塔不同高度的不同現象，但本質存在某種共通之處：皆為“新我”與“舊我”的分離。
“文字，關於尼采的文字......”範寧回到第一頁篇頭，運筆寫下“非常慢、神秘地”的表情術語，然後凝視著那行留給女聲獨唱的聲部。
“寫人聲自然要確定音域，我的夜鶯小姐是一位極好的女高音，不過音域要與文字所表達的意境相匹.”
“《權力意志》《悲劇的誕生》《論道德的譜系》《曙光》《漫遊者及其影子》......其實在尼采的眾多著作中，如果單從論及‘酒神’與‘日神’哲學的角度考慮，從《悲劇的誕生》中選擇文字是最直接的......”
“但我的《第三交響曲》主旨是輝塔結構，是攀升路徑，是六重門扉，是指出‘升得更高’的道路......‘酒神’和‘日神’不過是敘事素材而非本質，若採用《悲劇的誕生》作文字，有造成主旨偏移的風險，或使未來的聽眾無法準確領會我的意圖......”
“其實論及‘升得更高’，尼采的另外一個哲學概念與其更加吻合——”範寧顱內無窮無盡的靈感火花在爆裂攢射。
“超人！”
“超人的定義，在學術觀點中有很多種解釋，有道德上的定義，有力量上的定義，還有自由意志、數理邏輯或苦難與歡樂的關係......但在我這裡都不重要，我所想要表達的是，‘超人’並不是一個‘狀態’，而是一種‘動態’！‘超人’不存於抵達的‘目的’，而只存於戰勝的‘過程’！”
“從《喚醒之詩》中暴力與田園詩的粗野並置，再到花兒、動物和人類所告訴我的對立與相容......‘有’的誕生戰勝了‘無’的空白，然後‘高階’的對立又戰勝了‘低階’的對立，這就是‘超人’，這就是‘升得更高’，是《第三交響曲》中最根本的主旨！”
“那麼，到底該選用何種著作，來表達人世中關於黑夜的深沉與渴慕，答案就昭然若揭了——”範寧口中低聲喃喃自語出一個德語片語。
“alsosprachzarathustra......”（《查拉圖斯特拉如是說》）